Ženomrzac ili feminista? Film “Elle” i mračni svijet Paula Verhoevena

„Nikad se nisam bojao da se uhvatim u koštac sa temom koji je neobična”: subverzivni holandski sineasta govori o svojoj uznemirujućoj novoj „ komediji osvete za silovanje” pod nazivom Elle

 

Verhoeven Elle

Zamamno subverzivni filmovi Paula Verhoevena su bili vrlo primamljivi dok sam bio školarac. Kad sam napunio 14, holandski režiser je snimio RoboCopa i još uvijek se sjećam uzbuđenja kada smo prijatelji i ja prvi put gledali ovu dvosatnu priču punu ultra-nasilja. Nije nas  razočarao.

To je bilo 1988. godine i bilo mi je kasnije zanimljivo pročitati nekoliko novinskih članaka koji su optuživali  Verhoevena da je kreirao fašistički manifest koji promoviše nultu toleranciju u provođenju zakona. O tome niko od nas do tada nije razmišljao na taj način, ali satira- da, čak i tada smo imali pojma o tome šta je to i RoboCop se lijepo uklapao u tu sliku. Verhoevenov najnoviji film Elle pokazuje da stare moći nisu oslabile.

Paul Verhoeven Elle
Ako ništa drugo,  subverzivnost mu je izrasla u jedan više akutni i teže čitljiv oblik. U vjerno prilagođenom romanu Francuza Philippea Djiana, Elleova protagonistkinja Isabelle Huppert tumači ulogu Michele, uspješne poslovne žene koju je silovao maskirani napadač nakon nasilnog ulaska u njen dom. Njena neposredna reakcija je u najmanju ruku zanimljiva. Umjesto da pozove policiju, ona mirno mete slomljeni porculan, pravi pjenušavu kupku i poručuje suši za večeru sa svojim odraslim  sinom, koji treba uskoro da dođe.

Kako Verhoeven kaže, njegov prvobitni plan bio da Elle učini američkim filmom. Originalna adaptacija scenarija Djianovog romana „Oh …“ čak je i  bila napisana na engleskom jeziku. Međutim, to se promijenilo kada su sve američke glumice koje je Verhoeven kontaktirao za ulogu Michele glatko odbile. „Razlog za to nije bio toliko zbog samog silovanja”, kaže 78-godišnji režiser, „već više zbog začuđujućeg obrta u trećem činu filma nakon što Michele sazna identitet svog silovatelja .”

„Začuđujući” je jedan od načina da se opiše. „Ženomrzački“ je drugi, a taj izraz je Melanie McDonagh upotrijebila u svom komentaru u online izdanju časopisa The Spectator. Da je Elle bio američki film a ne francuski,  nema sumnje da bi uloga Michele bila iznova pisana u smjeru ​​ osvetničkog anđela u žutom kombinezonu.  To što se film odvija na daleko manje predvidjiv način, kao nekakva uvrnuta ljubavna priča, iako uz krvavi rasplet, potvrđuje u Verhoevenovo uvjerenje da „tajna umjetnosti leži upravo u dvosmislenosti”.

Paul Verhoeven Elle

Kasnije u filmu saznajemo da je razlog iz kojeg Michele nije pozvala policiju je taj što je u mladosti patila zbog ogromne količine neželjenog publiciteta kao kći masovnog ubice koji služi doživotnu kaznu. „Za mene je Elle ustvari priča o jakoj ženi koja odbija da postane žrtva zato što je već dovoljno bila žrtva u svom životu”, kaže Verhoeven.

Njegova izjava ostavlja malo gorak okus. Zar činjenica da se Michele zaljubljuje u napadača nju ne čini žrtvom silovanja kao i u slučaju da se odlučila na paklenu osvetu? Opet, s Verhoevenom „umjetnost” izgleda kao da ima svoj vlastiti skup prolaznih pravila.

„Isabelle je rekla da je film gotovo moguće posmatrati kao bajku”, kaže on. „Da li je zaista moguće u životu da neko učini ono što je ona? Možda ne, ali umjetnički, očito da. Naravno to je moje mišljenje, ali osjećam da to može da funkcioniše.”

Njegova glavna glumica se slaže s tim. „Tačno je da lika kojeg tumačim privlači taj čovjek i nasilni način na koji je tretira”, kaže Huppert, koja je osvojila nominaciju za najbolju glumicu na ovogodišnjem Oscaru. „Moguće je da ona ima vrlo kontradiktorne stavove prema načinu na koji je tretiraju, jer je ona kćerka nasilnog čovjeka, a njen identitet se temelji na sjećanju na nasilne zločine koje je njen otac počinio.”

Mračne stvari – ali stvar u koju možemo biti sigurni je da je Verhoeven dugo bio fasciniran idejom silovanja kako iz perspektive žrtve, tako i nasilnika. Prvi primjer je film Spetters (1980.), holandski film s početka Verhoevenove karijere, u kojem mladog homoseksualca brutalno siluje grupa bajkera. Scene brutalnog silovanja koje uključuju žene uslijedile su u njegovom prvom filmu na engleskom jeziku Flesh + Blood (1985), koji je bio smješten u srednji vijek, i filma  Showgirls (1995), žestoko podcijenjenoj priči o životu u Las Vegasu.

Ono što najviše uznemiruje u filmu Elle je da, dok smo dobili uvid u ono što pokreće Michele, njen mučitelj / ljubavnik ostaje misterija. Sve što znamo je da jedini način na koji se on može uzbuditi predstavlja napadanje žena. Način na koji je stigao do ove slijepe ulice u životu ostalo je bez odgovora. Naravno, ne postoji opravdanje za njegovo ponašanje, ali činjenica da ga Verhoeven opisuje na taj način daje filmu Elle ukus eksploatatorskog filma.

„Povratak na temu silovanja je naravno izbor”, kaže Verhoeven. „Iako nisam stvorio te scene, jer su već bile u tekstu, osjećam da je okrutnost  silovanja više postala dio naših života nego što smo spremni da priznamo. Koliko ja znam, u Sjedinjenim Američkim Državama  se u prosjeku dnevno počini  1.900 silovanja. To je vrlo temeljno potisnuto, jer nam je teško da priznamo ovu kontinuiranu agresiju, počinjenu uglavnom s muške strane, prema ženama, a ponekad i muškarcima.“

S pravom ili ne, Verhoeven se ponosi svojim  imidžom „razbijača tabua“. „Nikad se nisam bojao da se uhvatim u koštac s  neuobičajenom temom ”, kaže on. „Uvijek sam birao teme u kojima bih mogao da se izrazim. Nikad nisam obraćao pažnju da li su te teme kontroverzne ili politički nekorektne.“

Jedan od najfascinantnijih aspekata Elle je način na koji su svi muški likovi u filmu predstavljeni – kao hrpa namrgođenih gubitnika. Michelein bivši muž je propali pisac, njen ljubavnik voli lupanje po pozadini, a sin joj se muči da zadrži posao u restoranu brze hrane. „To je film u kojem je poništena moć svih muških likova ”, kaže Huppert. Pomalo je iznenađujuće imajući u vidu to zapažanje, otkriti da je Ingmar Bergman imao značajan utjecaj na Verhoevena.

„Ako pogledate njegove filmove, i tamo ima mnogo toga – ženke su uvijek ispred muškaraca”, kaže Verhoeven. „Ja sam oženjen snažnom ženom, a i moje (dvije) kćeri su takođe takve.”

Nakon objavljivanja Elle režiser kaže da je njegova reputacija ženomrsca  čak i poljuljana. „Sada me optužuju da sam feminista”, kaže on. „Da se uozbiljimo, naravno, nisam ženomrzac. Volim žene. To nije nešto što mogu uzeti za ozbiljno.”

IZVOR: The Spectator